Vespas, diarios e hijos... Nani Moretti

El vencedor en Cannes con La Stanzia del Figlio es una de las figuras más polémicas del panorama italiano

Conviene imaginarlo montando en una vespa gris que se conduce a paso cansino entre las estatuas de Roma. Sobre la motocicleta, un tipo con barba y gafas de sol, que luce un casco algo trasnochado, de gesto entre impasible y risueño, paseando su mirada con una curiosidad en la que se puede observar cierto desinterés. Ésa es la imagen que desde hace ya siete años persigue a Nanni Moretti.

Moretti nació en 1953 y su nombre está irremisiblemente asociado a la ciudad de Roma donde se trasladó siendo aún un niño. Creció con dos pasiones bien distintas: el cine y el waterpolo. Durante años, el joven Moretti se decantó por esta última, creyendo que había encontrado su vocación definitiva cuando, en los primeros años setenta, la selección nacional junior de Italia le llamó para jugar un partido amistoso. Fue el momento de dar el gran salto y debutar en la primera división italiana. Sin embargo, su destino no lo estaba esperando en las piscinas y, una vez que terminó sus estudios, vendió de tapadillo la colección de sellos de su padre y con el dinero compró una cámara Super 8. Ya por aquel entonces su nombre era bien conocido entre las juventudes de los partidos de izquierda que Moretti frecuentaba con cierta asiduedad.

Su primera película de cierto nombre llegaría unos años después: Ecce Bombo (1978), un filme en el que Nani Moretti presenta al que durante años sería su alter ego cinematográfico Michelle Apicella, en este caso un joven atribulado que comparte con sus amigos interminables conversaciones en los bares, que lanza soflamas contestatarias desde los micrófonos de una emisora local y trata de ayudar a una amiga esquizofrénica a superar su enfermedad. Una película plena de humanidad y humor desencantado inauguraba la filmografía de Moretti y le valió su primera nominación a la Palma de Oro en el festival de Cannes.

Desde ese momento, Moretti desarrolló un cine escrito en primera persona aunque sin renunciar por ello a sus inquietudes políticas, lo que le ha granjeado profundas simpatías y enemistades en Italia. Allí, desde el primer momento se catalogó su trabajo como una exploración psicológica y nacional al tiempo, unas características que llevarón a la prensa a proclamarlo heredero de buena parte del cine neorrealista italiano, aunque con un acento más puramente político que social.