Fragmentada, confusa, desolada, arrepentida,
solitaria..., Elena (Charo López) es una mujer en plena
madurez que necesita re-descubrir su propia identidad en un
momento crítico de su vida. Su madre, con la que mantenía
una relación poco cordial, acaba de morir, su matrimonio
con un próspero productor musical se está desmoronando
y el trato con su única hija no deja de ser frío
y distante a pesar de sus esfuerzos. A través del descubrimiento
del diario de su madre y de los apasionados informes que le
envíe un detective que ella misma ha contratado para
que le espíe, Elena va encontrando pistas que le ayudan
a reconstruir su propia existencia, en una especie de ascenso
de los infiernos que le permite salir del túnel en
el que se encuentra atrapada, tomar decisiones aplazadas una
y otra vez y reconciliarse consigo misma y aquellos que le
rodean.
La
soledad era esto, el octavo film del director argentino
Sergio Renán, adapta la novela homónima de Juan
José Millas que obtuvo el Premio Nadal en 1990. Renán
es un realizador veterano que debutó en 1974 con otra
adaptación literaria, La tregua de Mario Benedetti
(nominada a los Oscar como Mejor Película de habla
no inglesa) que en esta ocasión ha contado con la colaboración
de dos guionistas experimentados, M. Matji y A. Bornitk. Rodada
en Madrid y Bruselas, La soledad era esto está
protagonizada por Charo López, a quien acompaña
un buen elenco de secundarios (Ingrid Rubio, Ana Fernández,
Carlos Hipólito, Ramón Langa, Iñaki Font,...).
Pablo Ortiz ha compuesto la banda sonora (jazz lánguido
y descafeinado) y Juan Amorós se ha encargado de la
fotografía.
La base literaria es un relato intimista y
poético, carente quizás de brillantez y ambición
narrativa pero que consigue tejer una delicada e irónica
reflexión sobre la búsqueda de la identidad
a partir de las aparentemente insignificantes preocupaciones
cotidianas de una egocéntrica antiheroína contemporánea.
Lo que en el texto literario es sutileza paradójica,
indagación emocional y lucidez irónica se transforma
en el filme de Renán en redundancia narrativa, exploración
sentimental vacía y afectada y una sucesión
de escenas de rancia cursilería melodramática.
Sergio
Renán ha realizado una película tan correcta
como aburrida que aunque logra describir (incluso explicar)
la encrucijada vital que vive la protagonista de la novela
de Millas, no trasmite la intensidad emocional que conlleva
la dolorosa reconstrucción de su identidad a partir
de la palabra y la mirada de otros (la madre, el detective).
Interrogarnos sobre nosotros mismos y cuestionar la solidez
del mundo que nos rodea sólo es posible si a la vez
se realiza una deconstrucción (o al menos una reflexión)
del lenguaje que utilizamos para expresar esas dudas. Una
deconstrucción que de un modo muy personal se opera
en la escritura Juan José Millas pero que Renán
obvia, quedándose sólo con el desarrollo narrativo
superficial del texto original.
La soledad era esto es una película
corta (dura apenas 86 minutos) que se hace larga con un manejo
tosco del ritmo cinematográfico y del equilibrio dramático.
Mientras la evolución de algunas situaciones, como
la relación entre Elena y su marido, se explica detalladamente,
otras que son igual de importantes en la transformación
de la protagonista (la relación entre ésta y
su hija) se resuelven en un par de escenas inconexas y difícilmente
justificables. A su vez, la potencial fuerza simbólica
de personajes e historias paralelas como la del detective
(una especie de ángel de la guarda de salud delicada)
queda reducida a un mero retrato involuntariamente caricaturesco.
Igualmente la soterrada critica a los ex-revolucionarios covertidos
en social-democratas emprendedores no pasa de ser un detalle
anecdótico.
El tono afectado y lánguido de la película
alcanza también a su principal protagonista, Charo
López (Elena) quien, a pesar de mostrar oficio y entereza
en un filme que se recrea en ella durante la mayor parte del
metraje, no logra trasmitir la desorientación emocional
que vive su personaje. El resto del reparto cumple su cometido
con más oficio que pasión. Ramón Langa
(el marido) dota de cierta credibilidad a un personaje antipático
y plano, Ingrid Rubio (la hija) muestra bastante solvencia
y seguridad escénica, Iñaki Font (el detective)
se esfuerza por dar consistencia a su desaprovechado personaje
y, en sus breves apariciones, Ana Fernández y Carlos
Hipólito interpretan con convicción a los dos
hermanos de Elena.
Por
Alejandro del Pino 
La
soledad era esto, el octavo film del director argentino
Sergio Renán, adapta la novela homónima de Juan
José Millas que obtuvo el Premio Nadal en 1990. Renán
es un realizador veterano que debutó en 1974 con otra
adaptación literaria, La tregua de Mario Benedetti
(nominada a los Oscar como Mejor Película de habla
no inglesa) que en esta ocasión ha contado con la colaboración
de dos guionistas experimentados, M. Matji y A. Bornitk. Rodada
en Madrid y Bruselas, La soledad era esto está
protagonizada por Charo López, a quien acompaña
un buen elenco de secundarios (Ingrid Rubio, Ana Fernández,
Carlos Hipólito, Ramón Langa, Iñaki Font,...).
Pablo Ortiz ha compuesto la banda sonora (jazz lánguido
y descafeinado) y Juan Amorós se ha encargado de la
fotografía. 
Sergio
Renán ha realizado una película tan correcta
como aburrida que aunque logra describir (incluso explicar)
la encrucijada vital que vive la protagonista de la novela
de Millas, no trasmite la intensidad emocional que conlleva
la dolorosa reconstrucción de su identidad a partir
de la palabra y la mirada de otros (la madre, el detective).
Interrogarnos sobre nosotros mismos y cuestionar la solidez
del mundo que nos rodea sólo es posible si a la vez
se realiza una deconstrucción (o al menos una reflexión)
del lenguaje que utilizamos para expresar esas dudas. Una
deconstrucción que de un modo muy personal se opera
en la escritura Juan José Millas pero que Renán
obvia, quedándose sólo con el desarrollo narrativo
superficial del texto original.